Полезные фишки для жизни за 60 секунд

Полезные фишки для жизни за 60 секунд thumbnail

.

1. Ãèáðèä ÷åëîâåêà è îáåçüÿíû

Íåñêîëüêî äåñÿòèëåòèé õîäèëè ñëóõè î òîì, ÷òî â ÑÑÑÐ ïðîâîäèëèñü ýêñïåðèìåíòû ïî ñîçäàíèþ ãèáðèäà ÷åëîâåêà è îáåçüÿíû ïóòåì ñêðåùèâàíèÿ ÷åëîâåêà ñ øèìïàíçå. Ïîñëå ðàñïàäà Ñîâåòñêîãî Ñîþçà, êîãäà àðõèâû áûëè ðàññåêðå÷åíû, ýòè ñëóõè ïîäòâåðäèëèñü.

Äîêòîð Èëüÿ Èâàíîâ áûë âñåìèðíî èçâåñòíûì ñïåöèàëèñòîì â îáëàñòè âåòåðèíàðíîé áèîëîãèè ðàçìíîæåíèÿ, íî îí õîòåë ñäåëàòü â ñâîåé æèçíè íå÷òî áîëüøåå, ÷åì ðàçâåäåíèå æèðíûõ êîðîâ. Ïîýòîìó â 1927 ã. îí îòïðàâèëñÿ â Àôðèêó, ñ öåëüþ îñóùåñòâèòü ñêðåùèâàíèå ÷åëîâåêà è îáåçüÿíû.

Ê ñ÷àñòüþ, åãî òðóäû íå óâåí÷àëèñü óñïåõîì, è â îñíîâíîì áëàãîäàðÿ ìåñòíûì ñîòðóäíèêàì èññëåäîâàòåëüñêîãî öåíòðà Çàïàäíîé Ãâèíåè, â êîòîðîì îí ðàáîòàë, è îò êîòîðûõ åìó ïðèõîäèëîñü ïîñòîÿííî ñêðûâàòü èñòèííóþ öåëü ýêñïåðèìåíòîâ. Ñîãëàñíî çàïèñÿì â åãî äíåâíèêå, åñëè áû îíè óçíàëè, ÷åì îí çàíèìàëñÿ íà ñàìîì äåëå, «ýòî ìîãëî áû ïðèâåñòè ê î÷åíü íåïðèÿòíûì ïîñëåäñòâèÿì». Èç-çà íåîáõîäèìîñòè ñåêðåòíîñòè ïðàêòè÷åñêè íè÷åãî íåâîçìîæíî áûëî äåëàòü, íî, íåñìîòðÿ íà ýòî, îí îïèñàë äâå ïîïûòêè èñêóññòâåííîãî îñåìåíåíèÿ ñàìêè øèìïàíçå ÷åëîâå÷åñêîé ñïåðìîé.

Ðàçî÷àðîâàâøèñü, Èâàíîâ âåðíóëñÿ â Ñîâåòñêèé Ñîþç. Ñ ñîáîé îí ïðèâåç îðàíãóòàíãà ïî èìåíè Òàðçàí, òàê êàê íàäåÿëñÿ ïðîäîëæèòü ñâîþ ðàáîòó â áîëåå ïðèåìëåìîé îáñòàíîâêå. Îí òàêæå îáúÿâèë î òîì, ÷òî äëÿ ýêñïåðèìåíòà òðåáîâàëèñü æåíùèíû-äîáðîâîëüöû, æåëàþùèå âûíîñèòü ðåáåíêà Òàðçàíà, è íà óäèâëåíèå òàêèå äîáðîâîëüöû íàøëèñü. Îäíàêî ïîçäíåå Òàðçàí óìåð, à Èâàíîâà íà ïàðó ëåò îòïðàâèëè â ëàãåðÿ. Íà ýòîì åãî èññëåäîâàíèå çàêîí÷èëîñü. Õîäèëè ñëóõè, ÷òî äðóãèå ñîâåòñêèå ó÷åíûå ïðîäîëæèëè ðàáîòó Èâàíîâà, íî íèêàêèõ îïðåäåëåííûõ äîêàçàòåëüñòâ òàê è íå áûëî ïîëó÷åíî.

.

2. Âîçäåéñòâèå ýëåêòðè÷åñêèì òîêîì íà ÷åëîâå÷åñêèå òðóïû

 1780 ã. èòàëüÿíñêèé ïðîôåññîð àíàòîìèè Ëóèäæè Ãàëüâàíè îáíàðóæèë, ÷òî ýëåêòðè÷åñêèå ðàçðÿäû çàñòàâëÿþò ïîäåðãèâàòüñÿ êîíå÷íîñòè ìåðòâîé ëÿãóøêè. Âñêîðå åãî ýêñïåðèìåíò ïîâòîðÿëè ó÷åíûå ïî âñåé Åâðîïå, íî ëÿãóøêè èì áûñòðî íàñêó÷èëè, è îíè îáðàòèëè âíèìàíèå íà áîëåå èíòåðåñíûõ æèâîòíûõ. ×òî ñëó÷èòñÿ, äóìàëè îíè, åñëè ïðîïóñòèòü òîê ÷åðåç òðóï ÷åëîâåêà?

Ïëåìÿííèê Ãàëüâàíè Äæîâàííè Àëüäèíè îòïðàâèëñÿ â ïîåçäêó ïî Åâðîïå, âî âðåìÿ êîòîðîé îí ïðåäëàãàë ïóáëèêå òîøíîòâîðíîå çðåëèùå. Åãî ñàìàÿ âûäàþùàÿñÿ äåìîíñòðàöèÿ ïðîèçîøëà 17 ÿíâàðÿ 1803 ã., êîãäà îí ïîäñîåäèíÿë ïîëþñà 120-âîëüíîãî àêêóìóëÿòîðà ê òåëó êàçíåííîãî óáèéöû Äæîðäæà Ôîðñòåðà (George Forster).

Êîãäà Àëüäèíè ïîìåùàë ïðîâîäà íà ðîò è óõî, ìûøöû ÷åëþñòè íà÷èíàëè ïîäåðãèâàòüñÿ, è ëèöî óáèéöû êîð÷èëîñü â ãðèìàñå áîëè. Ëåâûé ãëàç îòêðûâàëñÿ, êàê áóäòî õîòåë ïîñìîòðåòü íà ñâîåãî ìó÷èòåëÿ. Ïîêàç òîðæåñòâåííî çàâåðøàëñÿ òåì, ÷òî Àëüäèíè ïîäñîåäèíÿë îäèí ïðîâîä ê óõó, à äðóãîé çàñîâûâàë åìó â ïðÿìóþ êèøêó. Òðóï ïóñêàëñÿ â îìåðçèòåëüíûé ïëÿñ. Ãàçåòà «London Times» ïèñàëà: «Íåñâåäóùåé ÷àñòè ïóáëèêè ìîãëî ïîêàçàòüñÿ, ÷òî íåñ÷àñòíûé âîò-âîò îæèâåò».

Äðóãèå èññëåäîâàòåëè ïûòàëèñü ïðèìåíÿòü ýëåêòðè÷åñêèé òîê â íàäåæäå âîñêðåñèòü ìåðòâûõ, íî áåçóñïåøíî. Ñ÷èòàåòñÿ, ÷òî èìåííî ýòè ýêñïåðèìåíòû íà÷àëà 19 âåêà âäîõíîâèëè Ìýðè Øåëëè (Mary Shelley) íà íàïèñàíèå ðîìàíà î Ôðàíêåíøòåéíå â 1816 ã.

.

3. Äâóõãîëîâàÿ ñîáàêà Äåìèõîâà

 1954 ã. Âëàäèìèð Äåìèõîâ ïîòðÿñ ìèð, ïðîäåìîíñòðèðîâàâ ìîíñòðà, ñîçäàííîãî õèðóðãè÷åñêèì ïóòåì: äâóõãîëîâóþ ñîáàêó. Îí ñîçäàë ýòî ñóùåñòâî â ëàáîðàòîðèè íà îêðàèíå Ìîñêâû, ïåðåñàäèâ ãîëîâó, ïëå÷è è ïåðåäíèå ëàïû ùåíêà íà øåþ âçðîñëîé íåìåöêîé îâ÷àðêè.

Äåìèõîâ ïðîäåìîíñòðèðîâàë ñîáàêó ïåðåä æóðíàëèñòàìè ñî âñåãî ìèðà. Îáå ãîëîâû îäíîâðåìåííî ëàêàëè ìîëîêî èç ìèñîê, à çàòåì ñóùåñòâî ñæàëîñü îò ñòðàõà, êîãäà ìîëîêî íà÷àëî âûòåêàòü èç ãîëîâû ùåíêà ÷åðåç îáðåçàííóþ ïèùåâîäíóþ òðóáêó. Ñîâåòñêèé Ñîþç ñ ãîðäîñòüþ õâàñòàëñÿ, ÷òî ñîáàêà ñëóæèëà äîêàçàòåëüñòâîì ïðåâîñõîäñòâà ñîâåòñêîé ìåäèöèíû.

Âñåãî çà ïÿòíàäöàòü ëåò Äåìèõîâ ñîçäàë äâàäöàòü äâóõãîëîâûõ ñîáàê. Íè îäíà èç íèõ íå ïðîæèëà äîëãî, òàê êàê îíè íåèçáåæíî ïîãèáàëè èç-çà îòòîðæåíèÿ òêàíåé. Îäèí ìåñÿö áûë ðåêîðäíûì ñðîêîì.

Äåìèõîâ îáúÿñíÿë, ÷òî ýòè ñîáàêè ÿâëÿëèñü ÷àñòüþ íåïðåêðàùàþùèõñÿ ýêñïåðèìåíòîâ â îáëàñòè õèðóðãèè, ãëàâíîé öåëüþ êîòîðûõ áûëî íàó÷èòüñÿ òðàíñïëàíòèðîâàòü ÷åëîâå÷åñêîå ñåðäöå è ëåãêèå.  1967 ã. ýòîé öåëè äîñòèã äðóãîé õèðóðã äîêòîð Êðèñòèàí Áààðíàðä (Christian Baarnard), îäíàêî, ìíîãèå ïðèçíàþò, ÷òî Äåìèõîâ «âûìîñòèë» äîðîãó äëÿ äîñòèæåíèÿ ýòîé öåëè.

.

4. Ïîïûòêà ñòèìóëèðîâàòü ãåòåðîñåêñóàëüíîå ïîâåäåíèå â ìóæ÷èíå-ãîìîñåêñóàëèñòå

 1954 ã. ñîòðóäíèêè óíèâåðñèòåòà Ìàêãèëëà Äæåéìñ Îëäñ (James Olds) è Ïèòåð Ìèëíåð (Peter Milner) îáíàðóæèëè, ÷òî ñåïòàëüíàÿ çîíà ìîçãà îòâå÷àåò çà õîðîøåå ñàìî÷óâñòâèå. Ýëåêòðè÷åñêàÿ ñòèìóëÿöèÿ ýòîé çîíû âûçûâàåò îùóùåíèå ñèëüíîãî óäîâîëüñòâèÿ è ñåêñóàëüíîãî âîçáóæäåíèÿ. Îíè ïðîäåìîíñòðèðîâàëè ñâîå îòêðûòèå, ïîäñîåäèíèâ ïðîâîä ê ìîçãó êðûñû, è êîãäà êðûñà ïîíÿëà, ÷òî ìîæåò ñòèìóëèðîâàòü ñàìà ñåáÿ, íàæèìàÿ íà ðû÷àã, îíà ìàíèàêàëüíî êîëîòèëà ïî ýòîìó ðû÷àãó ñî ñêîðîñòüþ äî äâóõ òûñÿ÷ íàæàòèé â ìèíóòó.

 1970 ã. Ðîáåðò Õèñ (Robert Heath) èç óíèâåðñèòåòà Òóëåéíà ïðèäóìàë íîâîå ïðèìåíåíèå îòêðûòèþ Îëäñà è Ìèëíåðà. Îí ðåøèë ïðîâåðèòü, ñìîæåò ëè ìíîãîêðàòíàÿ ñòèìóëÿöèÿ ñåïòàëüíîé çîíû ïðåâðàòèòü ãîìîñåêñóàëüíîãî ìóæ÷èíó â ãåòåðîñåêñóàëüíîãî.

Õèñ íàçûâàë ñâîåãî ïîäîïûòíîãî «ïàöèåíò Â-19». Îí âñòàâèë èçîëèðîâàííûå ýëåêòðîäû â ñåïòàëüíóþ çîíó ìîçãà ïàöèåíòà, à çàòåì, â õîäå ýêñïåðèìåíòàëüíûõ ñåññèé, ïðîâîäèë òùàòåëüíî êîíòðîëèðóåìóþ ñòèìóëÿöèþ ýòîé çîíû. Âñêîðå ìîëîäîé ÷åëîâåê ñîîáùèë î âîçðàñòàþùåé ñåêñóàëüíîé ìîòèâàöèè. Çàòåì Õèñ ñîáðàë óñòðîéñòâî, êîòîðîå ïîçâîëÿëî Â-19 ñòèìóëèðîâàòü ñåáÿ ñàìîìó. Ïàöèåíò áûñòðî ïðèñòðàñòèëñÿ ê «êíîïêå óäîâîëüñòâèÿ». Âî âðåìÿ îäíîé òðåõ÷àñîâîé ñåññèè îí íàæàë åå 1 500 ðàç äî òåõ ïîð, ïîêà, êàê ñîîáùèë Õèñ, «ýéôîðèÿ ïîëíîñòüþ åãî íå îõâàòèëà, è åãî ïðèøëîñü îòñîåäèíèòü».

Íà ýòîé ñòàäèè ýêñïåðèìåíòà ëèáèäî ïàöèåíòà óæå áûëî íàñòîëüêî âçâèí÷åíî, ÷òî Õèñ ðåøèë ïåðåéòè ê ôèíàëüíîìó ýòàïó, âî âðåìÿ êîòîðîãî ïàöèåíòó ïðåäñòàâèëè ïàðòíåðøó, æåëàþùóþ çàíÿòüñÿ ñ íèì ñåêñîì. Õèñ äîáèëñÿ îò àòòîðíåÿ øòàòà ðàçðåøåíèÿ íà òî, ÷òîáû â ýêñïåðèìåíòå ïðèíÿëà ó÷àñòèå 21-ëåòíÿÿ ïðîñòèòóòêà, îí ïîìåñòèë åå â îäíîé êîìíàòå ñ Â-19.  òå÷åíèå ÷àñà Â-19 íè÷åãî íå äåëàë, òîãäà ïðîñòèòóòêà âçÿëà èíèöèàòèâó â ñâîè ðóêè, è ìåæäó íèìè ñîñòîÿëñÿ ïîëîâîé àêò. Õèñ ïîñ÷èòàë ýòî ïîëîæèòåëüíûì ðåçóëüòàòîì.

Î äàëüíåéøåé ñóäüáå ýòîãî ïàöèåíòà ìàëî ÷òî èçâåñòíî. Õèñ ñîîáùèë, ÷òî ìîëîäîé ÷åëîâåê ïîñòåïåííî âåðíóëñÿ ê çàíÿòèÿì ãîìîñåêñóàëüíîé ïðîñòèòóöèåé, íî ó íåãî òàêæå áûë ðîìàí ñ çàìóæíåé æåíùèíîé. Õèñ îïòèìèñòè÷åñêè ðåøèë, ÷òî ýòî óêàçûâàåò íà òî, ÷òî, ïî êðàéíåé ìåðå, ÷àñòè÷íî ýêñïåðèìåíò óäàëñÿ. Îäíàêî, îí áîëüøå íèêîãäà íå ïûòàëñÿ ëå÷èòü ãîìîñåêñóàëèñòîâ.

.

5. Îòäåëåííàÿ ñîáà÷üÿ ãîëîâà

×òî ìîæåò áûòü óæàñíåå, ÷åì ñîçäàíèå äâóõãîëîâîé ñîáàêè? Êàê íàñ÷åò òîãî, ÷òîáû îòäåëèòü ãîëîâó îò òåëà ñîáàêè, è ïîääåðæèâàòü åå æèâîé?

Eùå ñî âðåìåí êðîâàâîé áîéíè Ôðàíöóçñêîé Ðåâîëþöèè, êîãäà ãèëüîòèíà îòïðàâëÿëà òûñÿ÷è ãîëîâ â êîðçèíû, ó÷åíûå çàäàâàëè ñåáå âîïðîñ, ìîæíî ëè ñäåëàòü òàê, ÷òîáû ãîëîâà æèëà îòäåëüíî îò òåëà, è òîëüêî â 1920 ã. ýòîò ýêñïåðèìåíò áûë îñóùåñòâëåí.

Ñîâåòñêèé ôèçèîëîã Ñåðãåé Áðþõîíåíêî ñîçäàë ïðèìèòèâíûé àïïàðàò èñêóññòâåííîãî êðîâîîáðàùåíèÿ ïîä íàçâàíèåì «àâòîæåêòîð», è ïðè ïîìîùè ýòîãî àïïàðàòà åìó óäàëîñü ïîääåðæèâàòü ñîáà÷üþ ãîëîâó, îòäåëåííóþ îò òåëà, æèâîé.  1928 ã. îí ïðîäåìîíñòðèðîâàë îäíó èç òàêèõ ãîëîâ ó÷åíûì âñåãî ìèðà íà Òðåòüåì Ñúåçäå Ôèçèîëîãîâ ÑÑÑÐ. ×òîáû äîêàçàòü, ÷òî ãîëîâà, ëåæàùàÿ íà ñòîëå, áûëà æèâîé, îí ïîêàçàë êàê îíà ðåàãèðóåò íà ðàçäðàæèòåëè. Áðþõîíåíêî óäàðèë ïî ñòîëó ìîëîòêîì, è ãîëîâà âçäðîãíóëà. Îí ïîñâåòèë åé â ãëàçà, è ãëàçà ìîðãíóëè. Îí äàæå ñêîðìèë ãîëîâå êóñî÷åê ñûðà, êîòîðûé ñðàçó æå âûñêî÷èë èç ïèùåâîäíîé òðóáêè íà äðóãîì êîíöå.

Ñîáà÷üÿ ãîëîâà Áðþõîíåíêî âûçâàëà ìíîãî ðàçãîâîðîâ âî âñåé Åâðîïå, à äðàìàòóðã Äæîðäæ Áåðíàðä Øîó äàæå ñêàçàë: «Ìåíÿ ïðèâëåêàåò èäåÿ î òîì, ÷òîáû ìîþ ñîáñòâåííóþ ãîëîâó îòðåçàëè, è ÿ áû ìîã ïðîäîëæàòü äèêòîâàòü ïüåñû è êíèãè, íå áåñïîêîÿñü î áîëåçíÿõ, áåç íåîáõîäèìîñòè îäåâàòüñÿ è ðàçäåâàòüñÿ, ïèòàòüñÿ, è äåëàòü ÷òî-ëèáî åùå, êðîìå ñîçäàíèÿ øåäåâðîâ äðàìàòóðãèè è ëèòåðàòóðû».

.

6. Ñëîíû ïîä êèñëîòîé

×òî áóäåò, åñëè äàòü ñëîíó ËÑÄ?  ïÿòíèöó 3 àâãóñòà 1962 ã. ãðóïïà èññëåäîâàòåëåé èç Îêëàõîìà-Ñèòè ðåøèëà ýòî óçíàòü. Äèðåêòîð ãîðîäñêîãî çîîïàðêà Óîððåí Òîìàñ (Warren Thomas) ðàçðÿäèë øïðèö, ñîäåðæàùèé 297 ìëã ËÑÄ â çàä ñëîíà Òàñêî. Âìåñòå ñ Òîìàñîì â ýêñïåðèìåíòå ïðèíèìàëè ó÷àñòèå åãî íàó÷íûå êîëëåãè èç ìåäèöèíñêîé øêîëû ïðè óíèâåðñèòåòå Îêëàõîìû Ëóèñ Äæîëèîí Óýñò (Louis Jolyon West) è ×åñòåð Ì. Ïèðñ (Chester M. Pierce).

Äâåñòè äåâÿíîñòî ñåìü ìèëëèãðàìì ýòî î÷åíü áîëüøàÿ äîçà, ïðèáëèçèòåëüíî â 3000 ðàç áîëüøå, ÷åì îáû÷íàÿ ÷åëîâå÷åñêàÿ . Îíà äî ñèõ ïîð îñòàåòñÿ ñàìîé áîëüøîé äîçîé ËÑÄ, êîòîðàÿ êîãäà-ëèáî äàâàëàñü æèâîìó ñóùåñòâó. Èññëåäîâàòåëè ïîñ÷èòàëè, ÷òî åñëè è äàâàòü ËÑÄ ñëîíó, òî ãëàâíîå ÷òîáû äîçà íå áûëà ñëèøêîì ìàëåíüêîé.

Òîìàñ, Óýñò è Ïèðñ ïîçæå îáúÿñíÿëè, ÷òî öåëüþ ýêñïåðèìåíòà áûëî óçíàòü âûçîâåò ëè ËÑÄ ó ñëîíà ñîñòîÿíèå ìóñòà (musth íà ÿçûêå óðäó «îïüÿíåíèå», âðåìåííîå ïîìåøàòåëüñòâî, êîòîðîå èíîãäà èñïûòûâàþò ñëîíû-ñàìöû, âî âðåìÿ êîòîðîãî îíè ñòàíîâÿòñÿ î÷åíü àãðåññèâíûìè, à èç èõ âèñî÷íûõ æåëåç âûäåëÿåòñÿ ëèïêàÿ æèäêîñòü). Íî âïîëíå ìîæíî ïðåäïîëîæèòü, ÷òî èçâðàùåííîå ëþáîïûòñòâî òîæå èìåëî ìåñòî.

×òîáû íè áûëî ïðè÷èíîé ýêñïåðèìåíòà, íî ïî÷òè ñðàçó æå âñå ïîøëî íå òàê. Òàñêî îòðåàãèðîâàë íà óêîë òàê, êàê áóäòî åãî óæàëèëà ï÷åëà. Îí ïîðåâåë íåñêîëüêî ìèíóò â ñâîåì çàãîíå, à ïîòîì çàâàëèëñÿ íàáîê. Ïðèäÿ â óæàñ, ýêñïåðèìåíòàòîðû ïîïûòàëèñü ïðèâåñòè åãî â ÷óâñòâî, íî ÷åðåç ÷àñ îí óìåð. Òðîå ó÷åíûõ ðîáêî çàêëþ÷èëè, ÷òî «âèäèìî, ñëîíû îáëàäàþò âûñîêîé âîñïðèèì÷èâîñòüþ ê äåéñòâèþ ËÑÄ».

 òå÷åíèå ïîñëåäóþùèõ ëåò íå ïðåêðàùàëñÿ ñïîð îòíîñèòåëüíî òîãî, ÷òî âûçâàëî ñìåðòü Òàñêî ËÑÄ èëè ïðåïàðàòû, ïðè ïîìîùè êîòîðûõ åãî ïûòàëèñü ïðèâåñòè â ÷óâñòâî. Ïîýòîìó, ñïóñòÿ 20 ëåò, ñîòðóäíèê Êàëèôîðíèéñêîãî Óíèâåðñèòåòà â Ëîñ-Àíæåëåñå Ðîíàëüä Ñèãåëü (Ronald Siegel) ðåøèë óëàäèòü ýòîò ñïîð, äàâ äâóì ñëîíàì äîçó ËÑÄ, ïîäîáíóþ òîé, ÷òî ïîëó÷èë Òàñêî. Åìó äàæå ïðèøëîñü ïîäïèñàòü ñîãëàøåíèå î òîì, ÷òî îí çàìåíèò ñëîíîâ â ñëó÷àå èõ ñìåðòè…

Âìåñòî óêîëà Ñèãåëü ïîäìåøàë âåùåñòâî â âîäó, è êîãäà ñëîíû åå âûïèëè, îíè íå òîëüêî âûæèëè, íî è íå âûêàçûâàëè àáñîëþòíî íèêàêèõ ïðèçíàêîâ ðàññòðîéñòâà. Ñëîíû âåëè ñåáÿ âÿëî, ðàñêà÷èâàëèñü âçàä-âïåðåä è èçäàâàëè ñòðàííûå çâóêè ïîõîæèå íà ùåáåòàíèå è âèçã. ×åðåç íåñêîëüêî ÷àñîâ îíè âåðíóëèñü â íîðìàëüíîå ñîñòîÿíèå. Íåñìîòðÿ íà ýòî, Ñèãåëü çàìåòèë, ÷òî äîçà, êîòîðóþ ïîëó÷èë Òàñêî, ìîãëà ïðåâûñèòü íåêèé ïîðîã òîêñè÷íîñòè, ïîýòîìó îí íå èñêëþ÷àåò âîçìîæíîñòü òîãî, ÷òî ñìåðòü áûëà âûçâàíà ËÑÄ. Ñïîðû ïðîäîëæàþòñÿ.

(ïðîäîëæåíèå ñëåäóåò)

Источник

Автор:

08 декабря 2018 10:38

Самый полный и разносторонний пост о грузчиках за всю историю Фишек: женщины, работающие грузчиками, сверхскоростная погрузка и, конечно, грузчики-футболисты.

Источник:

Ссылки по теме:

Полезные фишки для жизни за 60 секунд

Понравился пост? Поддержи Фишки, нажми:

Источник

Разные полезные фишки,

фразы для знакомства

Извращение намерения:

• «Ты смотришь пошло!»

• «Ты молчишь – боишься, что догадаюсь, что ты возбуждена?»

• «Ты зашла в магазин, чтобы кого-то зацепить? Я так и знал, да ты просто вульгарна».

• «Ты взяла меня за руку, чтобы облапать! Я знаю, тебе только дай волю, всего меня облапаешь. Не трогай меня своими грязными руками. Ну, ты просто раздеваешь меня взглядом. Ты – сексуальная маньячка!»

• «Нет, нам нельзя выходить из толпы. У меня такое чувство, что, если мы останемся одни, ты можешь меня изнасиловать».

• «Ты что, смотришь на мой член, девочка? Что, не видела такого большого?»

• «Куда смотришь? Ну почему у тебя всегда пошлые намерения! Я боюсь с тобой оставаться наедине!»

• «У тебя такие развратные глаза. Не могу представить, что у тебя в мыслях!»

• «Я присяду рядом… если ты, конечно, не будешь приставать».

• «Это все не бесплатно» (когда она смотрит тебе на грудь).

• «Ты старая развратница! Не смотри на мое тело и не думай, что ты хочешь с ним сделать!»

• «Здесь действительно жарко или это ты такая горячая/возбужденная?»

• «Так бы, наверное, и трахнула меня сейчас, грязная извращенка, если бы не люди, которые тебе мешают».

• «Ты – самое развратное чудовище, которое я встречал».

• «Сколько можно думать о сексе!» Неожиданно для нее, ни с того ни с другого. Она начинает оправдываться. Ты: «Я хочу, чтобы ты сконцентрировалась на деле, вернись к нам!»

• «Ты, наверное, специально так одеваешься, чтобы все думали, что ты работаешь школьной училкой».

• Девушка читает. «Ты, наверное, специально делаешь вид, что читаешь, чтобы казаться образованнее и понравиться молодым людям?»

• Девушка ест. «Ты, наверное, специально здесь ешь, чтобы все думали, какая ты крутая?»

• Девушка идет в вуз. «Ты, наверное, в ПТУ учишься, а сюда ходишь, чтобы все думали, что ты учишься здесь?»

• Девушка покупает что-либо в магазине. «Ты, наверное, специально покупаешь здесь то и то, чтобы все подумали, что ты можешь себе это позволить?»

• Девушка покупает открытку. «Ты, наверное, покупаешь открытку, чтобы все подумали, что у тебя есть друзья?»

«Не лапай меня!»

Очень классно работает в барах, на дискотеках. Также его можно использовать в любом месте. Когда девушка сама случайно толкнула тебя, пользуйся этой возможностью.

• «Ты что лапаешь меня, гляньте, какая наглая. Тебе не стыдно лапать меня при людях?»

• На танцполе: «Ты только что потрогала меня за задницу?»

• В метро на эскалаторе, когда она стоит сзади: «Что? Ты зачем меня за задницу схватила?»

Если она смотрит тебе в глаза…

Если девушка смотрит тебе в глаза и не отводит взгляд, а такое случается часто, ты говоришь: «Хватит смотреть мне в глаза, я скромный парень».

«Подозрение»

Подозревай человека в похотливых намерениях! Она:

• Ищет, чем опохмелиться…

• Чем закусить…

• Сладкоежка…

• Хочет что-то украсть…

Например, девушка в магазине что-то ищет. «Что, закуску ищешь или чем опохмелиться? Трудно по утрам, я понимаю!» или «Ага, я вижу. У тебя глазки как бегают, что, хочешь тут что-то украсть?»

«Касание»

Если ты заметил, что девушка очень чувствительна к тому, что ты к ней прикоснулся случайно (в общественном транспорте, например, или на танцполе), тогда просто скажи: «Ты резко реагируешь на прикосновения, но, с другой стороны, это потому, что ты очень чувствительная и просто теряешь контроль над собой, когда мужчина трогает тебя. Поэтому ты так осторожно ходишь всегда и стараешься не касаться других людей, я это давно заметил!»

«Хотя…»

• «Может, поедем ко мне, задернем шторы, разденемся, ляжем в постель, укроемся одеялом и посмотрим: что из этого получится? ХОТЯ нет, я еще подумаю… Ты готовить умеешь?!»

• «А давай поженимся… ХОТЯ… Ты готовить умеешь? Тогда нет, ты не подходишь. ХОТЯ… Ты ласковая с утра?»

• «Давай пойдем в кафе. Поедим вместе и поговорим. ХОТЯ, может, мы еще мало знаем друг друга?»

• «Ты очень милая девушка и мне очень нравишься, ты – такая стильная, и я даже встречаться предложил бы тебе. ХОТЯ… ты готовить умеешь?»

«Стыдно»

«Мне стыдно за тебя» – очень мощная фишка.

• «С тобой не стыдно пройти по улицам/с тобой стыдно ходить по улицам, так и съедаешь взглядом».

• «Как тебе не стыдно так на меня смотреть?»

• Ты – такая красивая и ухоженная, НЕ СТЫДНО выйти с тобой в свет… ХОТЯ, ты танцевать-то умеешь?

Комплименты

• Обычный комплимент – заметить то, что нравится, и похвалить это!

• Необычный комплимент – заметить что-то действительно уникальное и желательно то, что является недостатком, и это похвалить.

• Зацепка на комплимент: «Привет! Ты знаешь, я заметил в тебе то, что большинство парней не любят в женщинах, но мне это очень нравится, я это ценю в девушках…» Очень хорошо работает на сайтах знакомств. У всех живой интерес, начинают общение только потому, что фраза цепляющая, не всегда даже на фото смотрят.

Комплименты с зацепкой

«Размер». Стильным людям или тем, кто сильно волнуется по поводу стиля, просто подойди и скажи в шутливой манере: «Очень красивая кофта. Я такую видел на выставке мод в Париже. Видно, что ты классно разбираешься в стиле. Постой, по-моему, она не подходит тебе по размеру? Или это визуальный обман?»

Такая зацепка очень мощно воздействует на тех девушек, которые кичатся собой. Когда ты говоришь комплимент, она смотрит на тебя как девушка, к которой подошел очередной обожатель. Она думает: «ДА, Я – ИДЕАЛЬНА, я – крутая». И вдруг, в самый неожиданный момент, ты ошарашиваешь ее этой зацепкой. Первая реакция, как правило: «Что не так?» И она слетает с небес на землю, где с ней можно уже общаться. Эту зацепку-занозу надо произносить с таким выражением лица, как будто ты подшучиваешь над девушкой.

После того как девушка тебе ответит или сделает что-нибудь хорошее, поощри ее: «Вау… Я бы мог даже жениться на такой девушке…» Дождись ее реакции и продолжай: «Да… а через неделю я бы с тобой развелся, забрал бы все деньги, а тебя оставил бы одну с собакой».

«Одеваешься на рынке?» Посмотри на какую-нибудь ее вещицу, поиграй с ней и произнеси задумчиво: «Просто удивительно, что можно купить на рынке в наши дни».

«Эта подделка хороша!» Берешь ее вещицу, настоящую фирменную, явно от известного дизайнера, не подделку. И говоришь: «Да, слушай, почти как настоящая. Правда, блестит не так. Где ты нашла такую классную, на рынке покупала?»

«Моргаешь». «Привет! Мне стало интересно кое-что в тебе… (Пауза, жди пока она спросит: «Что?») Скажи, почему ты так часто моргаешь?»

«Комплексы». «Ты – такая элегантная и красивая. Жаль, что закомплексованная немного. Расслабься, ты же классная!»

«Нет вкуса». У самой стильно одетой девушки больное место – это чувство стиля и вкуса. И на этом можно сыграть, придумав шикарные зацепки, которые будут сбивать ее с ног. Например: «Клевая шляпка. Сама выбирала?» (Подразумевай, что у нее нет вкуса.)

«Интересная…» «Привет. У тебя ИНТЕРЕСНАЯ походка!» – говоря этот комплимент, всем своим видом транслируй ей, что что-то здесь не так.

«Только». «…Классный галстук. Только плохо сидит. Ты знаешь, его нужно тебе поправить. Дай поправлю…» И трогать, трогать ее!!! Но ласково так, по-отцовски, спокойно.

«Она твоя?»

• «Классная у тебя сумочка, она твоя?» (Подразумевай, что она где-то ее стащила.)

• «Классный телефон, он что, твой?»

• «Какие туфли интересные, они твои?»

При этом ты как бы имеешь в виду, что ты удивлен, что у нее может быть что-то интересное.

«Настоящее?»

• «Красивые волосы. А они настоящие?»

• «Красивая прическа… Она настоящая?»

• «Прикольный загар. Он настоящий?»

• «Классная улыбка. Она настоящая?»

«Старье»

• «Классные сапоги. У моей бабушки такие же…» (Подразумевай, что они – полное старье.)

• «Какая кофта прикольная, похожа на кофту деда с фронта после Второй мировой».

«Больше всего мне нравится». Замечай в девушке то, что к ней не относится: вещи, одежду – все, что не связано с ее личностью и ее натуральной красотой.

«Больше всего мне в тебе нравится… твоя сумочка. Такая прикольная!»

«Грязь». «Красивая окраска у кофты. Она что, грязная?»

«Старуха». «Какая ты красивая, ты хорошо сохранилась. (Подразумевай, что она похожа на старуху.) Наверное, бывшая модель».

«Они разные»

• «Какие красивые ножки. Одна стройнее другой». (Говори так, чтобы она подумала, что ее ноги, видимо, – кривые.)

• «Какие красивые голубые глаза, один голубее другого!»

«Сколько сил ты тратишь на красоту?» Подразумевается, что она от природы дурнушка и ей нужно тратить на красоту много сил. Для очень красивых девушек.

• «Ты такая стройная… Сидишь на диете?»

• «У тебя такие ноги… Сколько времени ты тратишь, чтобы их побрить?»

«Это ничего, что я молчу?» Сначала смотришь на нее, потом говоришь: «Это ничего, что я молчу?»

«Женское мнение»

• «Мне нужно твое женское мнение. Мой друг встречается с девушкой три месяца. И она звонит ему три раза в день. Но мне кажется, это – одержимость. Как ты думаешь?»

• «Моя подруга рассказала мне, что увидела своего парня, целующего другую девушку. Она сбежала, но она любит его. Она даже готова простить его, чтобы быть с ним. Но я хочу добра. Как твое мнение, что ей делать?»

• «Моя подруга узнала, что ее парень спит с ее соседкой по комнате. Вопрос: она должна поссориться с соседкой или нет?»

• Выбирая одежду в магазине: «Привет. Девушка, мне нужно твое мнение как женщины. Какая вещь, ты думаешь, подходит мне больше?»

• Мнение с интригой: «Мне нужно женское мнение, одна девушка, с которой я недавно познакомился, спросила меня по эсэмэске, кем я работаю. Если я ей признаюсь, то она сбежит от меня, и мы никогда больше не увидимся. Что мне лучше всего ей написать? Какая профессия ей покажется прикольной?»

• «Привет. Слушай(те), мне нужно женское мнение. Какая-то девушка через моих знакомых попросила, чтобы я ее поздравил с днем рождения. Что ей написать? Я ведь ее совсем не знаю…»

«Трусики». «Слушайте, мне нужно женское мнение. Дайте мне совет. Мой друг полностью испортил отношения со своей девушкой. На самом деле они все еще вместе… любят друг друга… но отношения развиваются не так, как нужно…»

Реакция девушек: «Что-что?»

«В прошлом месяце он ей изменил с другой девушкой из университета, а девушка на следующий день нашла трусики в туалете. И после большого скандала он признался ей, что ему нравится одеваться в женское нижнее белье… Сейчас, месяц спустя, мой друг сказал мне, что его девушка возбуждается от этого и поэтому просит его одеваться в женское нижнее белье почти каждую ночь. Он признался мне, что чувствует себя как дурак, расхаживая по дому в женском нижнем белье… Что он должен сделать, как вы думаете? Может, лучше ей все рассказать? Потому что они сильно любят друг друга…»

«Ревнивая подруга». «Слушай, мне срочно нужно женское мнение. Я встречаюсь с одной девушкой уже несколько недель. Она очень прикольная, все классно, и, когда мы вместе, мы здорово проводим время. Секс – просто потрясающий, но… (пауза)… она становится очень ревнивой, когда видит меня с другими девушками. Она подходит и начинает кричать на меня и на девушку, и ее никак нельзя заткнуть. Она даже подралась со своей лучшей подругой, начала таскать ее за волосы, кусать. Что ты думаешь? Может, мне ее лучше бросить?»

«Кто больше врет?», «Кто чаще изменяет?», «Кто чаще испытывает оргазм?» и т. п. Мне нужно женское мнение… «Как вы думаете, кто больше врет: мужчины или женщины?»

«Солнцезащитные очки». Если девушка в солнцезащитных очках с зеркальными линзами, то можно попросить использовать их в качестве зеркал (причесаться, например).

«Телефон». Когда ты видишь, что девушка держит в руках телефон, спроси ее: «Он звонил только что?»

Источник